夜·店 6.7

主演:徐峥  李小璐  乔任梁  杨青  张嘉译  赵英俊  

导演:杨庆  

别名:

类型:经典 喜剧   内地 2009

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夜·店相关影评

导演:杨庆
演员:徐峥、李小璐、乔任梁等

而《夜·店》则是建立于中国观众的观影习惯上,其更趋向于外在的现实,而这现实不是黑暗暴力的,却是“向金钱看齐”的幽默。杨庆导演的“绿色幽默”之说,又恰恰应和了当前的“和谐”主题,想来,这是导演在票房及院线上的考虑,无可厚非。——陸支羽


记得谁说过,一个导演的电影之路彰显于处女作,却定位于第二部作品。对于刚刚起头的杨庆导演而言,《夜·店》无论成败与否,都无法界定杨庆的全部,正如他自己说的,“脑子里其实有很多故事,用《夜·店》当处女作只是出于成本考虑。”
关于《夜·店》,无论希望与否,杨庆的这第一步至少是成功的,抛开诸多市场消极因素不说,杨导的从容不迫亦是大家有目共睹的。《夜·店》或而及不上《疯狂的石头》更精致圆润,却注定将成为80后导演生力军的登基之作。想来,这第一只“螃蟹”若能牵起一个电影新华年,又何尝不是一件乐事?
有人调侃说,“哥看的不是寂寞,是希望”,想来亦是出于这般鼓励。恍若前景是美好的,生活亦是美好的,而中国电影的未来仿佛燃起了一束火炬,变成为创新与传承齐头并进的未来。


故事·风格

跟《夜·店》谈风格似乎略嫌苛刻,这就像对好莱坞类型电影谈风格一样愚昧无知。
对于一部电影处女作,我们唯有“捉襟见肘”地挖掘个中细节来摸索些许属于杨庆的东西。然而,我的尝试是失败的,正如我所担忧的,《夜·店》是一部有故事没风格的典型的“80后”电影,全片充斥着太多令“80后”新手们感同身受的台词及潜台词,却少有独属于杨庆导演的品质。于是,我们注定还摸不透杨庆,亦无从获知一个从小深植于“录像带”的“狂热分子”,其真正的艺术能见度在哪里。或而他还处于影像打磨阶段,需待日渐成熟后再着力为自己寻求定位,无论如何,没有风格注定是危险的,在我以为,没风格是不属于个性张扬的“80后”一代的。
唯有期待杨庆的《公路8号》能借着瑞士之光真正开始闪耀,而不再是纯粹讲述一个有市场吸引力的冒昧故事。从这一点来说,宁浩导演的《疯狂的石头》显然是更胜一筹的,即便杨庆以“绿色幽默”来为《夜·店》自我认证,也注定逃不开略逊一筹的命运。
就“希望”而言,我们亦唯有这么想,宁浩的第一部棋走得太好,致使《赛车》一棋步履维艰;而杨庆或而是聪明的,通过品质和谐讨巧的《夜·店》先打开市场,尽管不是百分百的精品,却为以后的发展与风格定位留足了“进步”的出路。


VS《加油站》

冲着人说“《夜店》抄袭门”之说才去看了韩国的《加油站袭击事件》,兀自发现两部影片的部分情节极其相似,如抢劫者让加油站的一个员工出去示范加油,以及唱片公司老总的突然出场等等。跟当年众人通力缉捕《两杆大烟枪》中“被抄袭”桥段一样,我对此唯有保持缄默。很多时候,我丈量不出“抄袭”与“致敬”之间的距离,唯有以“好剧情世界共享”的缪悠之说来掩饰。令我觉得遗憾的是,在这亟需创新的年代,却依然有人愿意沿途而返。
抛开种种负面因素不说,我们试从文本角度来评析一下《夜·店》与《加油站袭击事件》这两部影片的胜败优劣。
在我看来,这两部电影的格调是迥然不同的。比之于战战兢兢的《夜·店》,《加油站》要显得更肆意妄为,有人曾以“超现实主义”喻之,其显然更倾向于内隐的对人物精神层面危机的挖掘,而故事中晦暗的层面也较《夜·店》更多,比如黑帮群集抑或情色挑逗的场面等。而《夜·店》则是建立于中国观众的观影习惯上,其更趋向于外在的现实,而这现实不是黑暗暴力的,却是“向金钱看齐”的幽默。杨庆导演的“绿色幽默”之说,又恰恰应和了当前的“和谐”主题,想来,这是导演在票房及院线上的考虑,无可厚非。
另外,《加油站袭击事件》更像是一出彻头彻尾的恶作剧,这恶作剧是“无政府主义”式的,它们抛开了一切道德与律法的束缚,或者简言之,《加油站》更欧洲更艺术。而《夜·店》却至始至终都惧怕着外界的强大牵制,那些盗贼与劫匪唯能在封闭而狭小的超市内才能寻得一点高姿态。因而,《夜·店》显然是中国化的,它有太多东西被禁锢在潘多拉的魔盒里,这魔盒一旦打开,那些碍眼的束缚也就打开了,然而,魔盒一直安静着,直到影片步入尾声。唐比说得对,有些东西一旦被束缚住,是再也解不开的。
或而,我们唯有固执地相信,《夜·店》要更契合时弊,要更纯粹一些,就像人说的,“它只是一枚喜剧”,没有太多的社会负荷需要承受,充其量不过是一场演戏式的小打小闹罢了;而《加油站》却不同,它是活生生的一场社会暴力事件。那些“黑吃黑”的群战不止一次让我想起林权泽的黑帮片和朴赞旭的“复仇三部曲”。而倘若这些场面出现在《夜·店》中,那断然是逃不过广电总局的剪刀的,所以《夜·店》唯有倍加小心,即便没能百分百地发挥出一个好题材的优势,也总比“被和谐”要强得多。
“给我一个打火机,我就能支起整个地球。”这注定太过恶劣而暴力,杨庆导演不会这般糟蹋《夜·店》的市场价值的。
最后再说说两部电影的结尾,《加油站》中,真正的抢劫犯与袭击者终没有伏法,所有人包括警察都成了被愚弄的蠢物。在我以为,这样的结局才是好结局,才够黑色幽默。但《夜店》绝然没有拥有这样一个结尾的潜质,因为它的走向从一开始就奠定了是“冲着和谐与光明”的。

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